近期(qi)，快手宣(xuan)布(bu)關(guan)停(ting)短(duan)(duan)劇(ju)(ju)小(xiao)程序(xu)相關(guan)業務，同時(shi)處(chu)置百余(yu)部(bu)違規微短(duan)(duan)劇(ju)(ju)及90余(yu)個(ge)賬號。在這(zhe)些違規微短(duan)(duan)劇(ju)(ju)中，情(qing)節(jie)離譜的(de)不占(zhan)少數。而(er)說到癲狂，不得不提《麒麟(lin)送子(zi)(zi)天降喜福》它(ta)用(yong)匪夷所思的(de)“生育神(shen)話”，將(jiang)短(duan)(duan)劇(ju)(ju)推(tui)上風口浪尖(jian)：女主一胎(tai)生下99個(ge)孩子(zi)(zi)，摞起來送進宮中面圣，被(bei)網友群嘲“降智”。最終(zhong)，該短(duan)(duan)劇(ju)(ju)在短(duan)(duan)視頻平臺累計播放量超過4500萬(wan)后被(bei)下架。

短劇可以接(jie)地氣，但毀三觀的(de)劇情(qing)，到(dao)底為何能存(cun)在？7月11日，廣電總局網絡視聽司發布(bu)《管理(li)提示(shi)》。其中提到(dao)，微短劇行業(ye)市場主體要落實播出、制作、宣發的(de)主體責任，堅決守住藝(yi)術(shu)創作底線，堅決杜(du)絕極端“反智”“雷人”“離譜”的(de)人設、劇情(qing)等。

其實不(bu)止短劇(ju)領域(yu)，這段時間正在播出(chu)的(de)多部以女(nv)性視(shi)角展開(kai)的(de)偶像劇(ju)里，女(nv)主竟都(dou)是以當男主的(de)妾室為(wei)切(qie)入點展開(kai)敘事的(de)。藝術(shu)(shu)應(ying)該怎(zen)樣(yang)為(wei)現實服務？我(wo)們又需要(yao)何種“接地氣(qi)” 的(de)藝術(shu)(shu)表達(da)？

短劇自誕生之際，便主(zhu)攻(gong)下沉市場(chang)。因微(wei)短劇(ju)用戶群體(ti)在(zai)(zai)城市(shi)層級上(shang)呈現出“向下延伸滲透(tou)”的特點(dian)，劇(ju)情緊湊、爽(shuang)點(dian)密集，開局五(wu)秒必有一個抓人眼(yan)球的“鉤子”，令觀眾(zhong)欲(yu)罷不能。專(zhuan)情霸總、重生龍王(wang)、草根穿越(yue)、復(fu)仇逆襲，密集堆砌的“爽(shuang)點(dian)”讓(rang)網(wang)友們在(zai)(zai)碎片時間得到“爽(shuang)感”。

“接地氣(qi)”不(bu)是內容粗(cu)鄙的遮羞布，“市場下沉”也(ye)不(bu)應“群魔亂舞”。2024年6月1日，國家(jia)廣播電(dian)視(shi)總局(ju)下發(fa)的(de)《關于微短(duan)(duan)劇備(bei)案(an)最新工作提(ti)示》正式實(shi)施(shi)，其中將微短(duan)(duan)劇分(fen)為三類(lei)，實(shi)行“分(fen)類(lei)分(fen)層審(shen)(shen)核(he)”，未(wei)經審(shen)(shen)核(he)且(qie)備(bei)案(an)的(de)微短(duan)(duan)劇不得上線播出。在平臺自查(cha)中，持(chi)續針對“渲染和(he)放大家(jia)庭矛盾、金錢至上、貧富差距(ju)、階層沖突”等(deng)方面進行規范并使(shi)用下架等(deng)處(chu)理(li)行為。但“一胎生99子(zi)”的(de)短(duan)(duan)劇，顯然(ran)是(shi)“漏(lou)網之魚”。本著“黑紅也是(shi)紅”的(de)態度(du)，大有撈一票就走之勢，也令觀(guan)眾窩火。“爽”不(bu)是錯(cuo)，但“瘋(feng)”出(chu)天際可能就是病了。

打著“新(xin)奇”“爽感”的旗號大行其道(dao)，實則(ze)滑(hua)向“戾氣(qi)”“尸氣(qi)”與“腐氣(qi)”的泥潭(tan)。此類“爛劇上線—網友(you)群嘲(chao)—平臺(tai)下架”的(de)(de)模式，暴露(lu)出(chu)價值審核的(de)(de)滯后與創作(zuo)端(duan)意識的(de)(de)集體(ti)缺失(shi)。此類創作(zuo)，搶占的(de)(de)不是精神消費的(de)(de)先(xian)機(ji)，而是通過制造“文(wen)化(hua)垃圾(ji)”來(lai)收割流量，成(cheng)為侵蝕社(she)會文(wen)化(hua)肌(ji)體(ti)的(de)(de)“腐氣”。

“瘋癲(dian)”不是原罪。短劇特有的風格(ge)，在各(ge)類藝術(shu)表(biao)達中，同樣不缺令人“發瘋”的設定。電視劇(ju)《狂飆》中的(de)高啟強(qiang)，在犯罪道路上的(de)狠絕做派，以及(ji)扭(niu)曲夸張的(de)面部(bu)表情，讓人(ren)對(dui)他的(de)惡(e)霸形(xing)象(xiang)記(ji)憶深刻；《薛平(ping)貴與王(wang)寶釧》中，寧可(ke)吃糠咽菜也要等(deng)待(dai)丈夫(fu)歸(gui)來的(de)王(wang)寶釧，其“挖(wa)野菜”行為(wei)，被(bei)觀眾認證為(wei)戀愛(ai)腦的(de)具(ju)象(xiang)表達(da)；在《歌(ge)手》舞臺上，因魔改歌(ge)曲《李白》而被(bei)網(wang)友稱(cheng)為(wei)“超絕瘋人(ren)感”的(de)單依純(chun)，讓“如何呢，又能怎”成為(wei)魔性洗(xi)腦歌(ge)詞(ci)。

“癲(dian)劇”“瘋(feng)歌”雖(sui)然不(bu)走尋常路(lu)，但瘋(feng)癲(dian)之余并不(bu)獵奇。尤其是(shi)影(ying)視作品中(zhong)，演員和劇情(qing)的(de)夸張表(biao)現，是(shi)建立在對劇情(qing)和人物的(de)合(he)理解構(gou)上，在“瘋癲”中(zhong)守住“合(he)理”底線，“荒誕”卻不(bu)“失智”，是(shi)一種帶著(zhu)“人間(jian)味兒”的(de)情(qing)緒宣泄，充分(fen)調動觀眾情(qing)緒，塑造出代表(biao)性作品。

這些被觀眾津津樂(le)道(dao)的“瘋癲”瞬間(jian)，揭示人性內涵，諷刺社(she)會癥(zheng)結，提供情緒出口，體(ti)現了一定(ding)的創(chuang)造(zao)力，是建立在現實邏輯上(shang)的情感宣泄，而(er)不是“一胎(tai)生99子”般無腦地踐踏正常價值觀，模糊娛樂(le)與愚(yu)弄、想(xiang)象與妄想(xiang)的邊界。

短劇能火，說(shuo)明它(ta)有生命力，其巨大市場潛(qian)力與(yu)社(she)會影(ying)響力已毋庸(yong)置疑。《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》顯示，2024年，中國微短劇市場規模為504.4億元，首次超過同年中國內地電影票房。四川方言短劇《家里家外》，細膩的情感刻畫和自然融入的地域文化，讓其成為當之無愧的爆款；AI科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》，讓科技和短劇創新結合；溫馨治愈短劇《我的歸途有風》掀起四川美食熱。不(bu)少好(hao)(hao)作品在證明，短劇不(bu)僅可以好(hao)(hao)看，還能(neng)有溫(wen)度、有深(shen)度。

多一(yi)些煙火氣，少一(yi)點餿(sou)主意。短劇(ju)巨大(da)的(de)(de)傳(chuan)播(bo)能量，不(bu)能僅(jin)僅(jin)滿足于充當廉價的(de)(de)“電子多巴胺注射器”，最終淪(lun)為“發瘋喪智的(de)(de)導師”。其(qi)未(wei)來(lai)發展(zhan)，不(bu)是簡單地摒(bing)棄“爽感(gan)”或(huo)“接(jie)地氣”，而是亟(ji)需(xu)在社會價值、藝術表達與(yu)市(shi)場效益間找到(dao)更高階(jie)的(de)(de)平衡點。

真正(zheng)的“接地(di)氣”，是(shi)接人間煙火氣、接真實生活(huo)肌理、接普遍人性(xing)共(gong)情。真正的“瘋一點”，應深植于社會現實與人性洞察的土壤之中，它可(ke)以(yi)是安逸(yi)撫慰人心，也可(ke)以(yi)是精神“落(luo)點”和爆款“落(luo)點”，有生活打底，有真情實感做支撐，微而不弱、短而不淺應是內涵。

畢竟，生活本(ben)身的味(wei)道，已足(zu)夠精(jing)彩，何必去嚼沒滋沒味(wei)的“餿點子”？