每經記(ji)者｜石普寧    每經編(bian)輯｜唐元(yuan)    ;

9月3日晚(wan)，紀念中國(guo)(guo)人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝(sheng)利80周(zhou)年文藝(yi)晚(wan)會(hui)《正(zheng)義必勝(sheng)》在北(bei)京(jing)人民大會(hui)堂(tang)隆重舉行。晚(wan)會(hui)熱度(du)持續刷屏，網(wang)友齊呼(hu)：“建議全國(guo)(guo)巡(xun)演！”

一場(chang)文藝晚(wan)會(hui)像熱播劇(ju)一樣(yang)持續“刷(shua)屏(ping)”社交媒(mei)體，這樣(yang)的(de)情(qing)景并不多見(jian)。這場(chang)融合了情(qing)境詩朗誦、舞劇(ju)、音樂劇(ju)等多種(zhong)形式(shi)演出的(de)晚(wan)會(hui)，以(yi)一種(zhong)磅礴而細膩的(de)情(qing)感力量，感染了屏(ping)幕內外的(de)所有人。

輿論很快注意到，這(zhe)臺晚會的(de)主(zhu)創(chuang)團隊極其年輕，由80后(hou)藝術家(jia)擔任(ren)總導(dao)演，大批90后(hou)編導(dao)參與(yu)制作，“00后(hou)”演員的(de)比(bi)例更超過半數。這(zhe)股撲面而(er)來的(de)“新(xin)”意，自(zi)然也(ye)將聚光燈投(tou)向了背(bei)后(hou)的(de)總導(dao)演——被稱為“舞壇雙子星”的(de)周(zhou)莉(li)亞與(yu)韓真。

回望她(ta)們的(de)創作履(lv)跡，不難發現(xian)，這種現(xian)象級(ji)的(de)傳(chuan)播力并非偶然爆發，而是(shi)一條清晰可(ke)辨的(de)探索(suo)與進化之路(lu)：

從十余(yu)年前(qian)憑借《沙灣往(wang)事》拿下“文華(hua)大獎”，到《永不消(xiao)逝的(de)電波(bo)》實現口碑與票房的(de)雙豐收(shou)，到《只此青(qing)綠》一票難(nan)求，再到《詠春(chun)》出海……她們(men)的(de)作品似乎總能(neng)找到與當下觀眾(zhong)同頻共振的(de)“密碼(ma)”。

圖片來源：新華社

“對話”

周莉亞與(yu)韓真(zhen)是(shi)來自(zi)中(zhong)國東方演藝集團的青(qing)年編導。近些(xie)年，兩(liang)人(ren)因《永不消逝(shi)的電波》《只此青(qing)綠》《詠春》等作品聲名鵲起。

她們以聯合(he)總導演(yan)的身份(fen)合(he)作創排的四部(bu)舞劇，三度摘得“文華大獎(jiang)”，因才華與(yu)默契，被(bei)業界(jie)稱為“舞壇雙子星”。

韓真（左）與周莉亞 資料圖

回(hui)看她們的(de)一系列(lie)作品，觀眾(zhong)似乎總(zong)能收(shou)獲一種(zhong)奇妙的(de)“在場感”，仿佛歷史(shi)的(de)呼吸(xi)拂面而(er)來，而(er)非隔著玻(bo)璃在看文物。用她們的(de)話(hua)來說，也許(xu)這就是“對話(hua)”的(de)力量。

搭建一座連接過(guo)去(qu)與(yu)現(xian)在的(de)橋梁——找到一個當代人的(de)“精神替身”，讓他/她引領觀眾走進那個遙遠的(de)世界。這(zhe)種創作意(yi)識在她們(men)的(de)作品中一以貫之(zhi)，并在現(xian)象(xiang)級的(de)舞蹈詩劇《只此青綠(lv)》中得到淋漓盡致的(de)體(ti)現(xian)。

面對傳世名(ming)畫(hua)《千里江(jiang)山圖》，她(ta)們(men)沒有(you)選擇讓演(yan)員(yuan)(yuan)直(zhi)接去扮演(yan)北宋(song)天才少(shao)年畫(hua)家王希(xi)孟(meng)，而是(shi)獨創了(le)一個現代故(gu)宮研究(jiu)員(yuan)(yuan)——“展卷(juan)人”。他的(de)(de)癡迷(mi)與凝望，是(shi)我們(men)所有(you)人在面對這幅(fu)瑰寶時的(de)(de)內心投射(she)。

而當他跨越千(qian)年，在精神(shen)世界(jie)里與(yu)那位畫家相(xiang)遇時，觀眾(zhong)與(yu)歷史之間無形的(de)(de)壁壘仿佛不再存在，古老的(de)(de)畫卷也因此獲得了鮮活的(de)(de)、屬于當代的(de)(de)生命。

圖片來源：中國東方演藝集團

繼《只(zhi)此青綠》之后，她們在舞劇《詠春》中繼續回(hui)答了對于創作者的(de)“經典拷問”——如何(he)在被頻繁改(gai)編的(de)題材里開辟出(chu)新的(de)敘(xu)事路(lu)徑。

用韓真(zhen)的話說，“我們就在思考，我們為什(shen)么對武術(shu)感興趣(qu)。”

答(da)案，指向了(le)那些曾(ceng)影響一(yi)(yi)代人的武俠(xia)電影。于是(shi)，她們做(zuo)出了(le)一(yi)(yi)個(ge)大膽的決定(ding)：將宗師葉問(wen)(wen)赴港(gang)開宗立派的歷(li)史，與深圳一(yi)(yi)個(ge)電影劇組追逐“英雄(xiong)夢”的當代奮斗并(bing)行(xing)。戲里，葉問(wen)(wen)為詠春(chun)開一(yi)(yi)扇(shan)門；戲外，燈光(guang)師大春(chun)為英雄(xiong)打(da)一(yi)(yi)束光(guang)。

圖片來源：光明日報

創作(zuo)(zuo)理念(nian)背后(hou)，更(geng)需要創作(zuo)(zuo)者深入歷(li)史(shi)肌理的“共情”。

例如(ru)，在(zai)排演(yan)舞劇《永不消逝的(de)電波》時，她們去到李白烈士的(de)紀念(nian)館，“是流著淚出(chu)來的(de)”。周莉亞的(de)創(chuang)作信條極為質樸：“你被(bei)打動了，你才會把這(zhe)樣鮮(xian)活的(de)生命放(fang)在(zai)舞臺上(shang)。”

而為(wei)了承載這份(fen)真(zhen)實，她們(men)又要(yao)求演員(yuan)必須進行(xing)艱(jian)苦卓絕的投入(ru)，《詠春》團隊(dui)提(ti)前一年多(duo)“扎扎實實學真(zhen)功夫”，因為(wei)她們(men)堅信(xin)：“先要(yao)學在根上，再進行(xing)藝術轉化。”

這種(zhong)(zhong)“對話”，最終超越(yue)了技巧，成為一種(zhong)(zhong)創作的(de)(de)(de)姿態，摒棄了說教感(gan)與(yu)(yu)距離(li)感(gan)，讓那些(xie)宏大(da)的(de)(de)(de)主(zhu)題自然地流淌進觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)內心，完成情感(gan)的(de)(de)(de)軟著陸。正如(ru)周莉亞(ya)所總結的(de)(de)(de)：“有些(xie)時候(hou)就是一種(zhong)(zhong)對話，你(ni)在與(yu)(yu)歷史對話，在與(yu)(yu)歷史中的(de)(de)(de)人物對話，同時你(ni)用你(ni)創作的(de)(de)(de)作品與(yu)(yu)觀(guan)眾(zhong)對話，與(yu)(yu)當下的(de)(de)(de)所有人對話。”

而這樣的(de)對(dui)話也存在(zai)于(yu)二人之間。長期的(de)合(he)作，讓韓真(zhen)與周莉亞默契到只要一(yi)(yi)個眼神就(jiu)知(zhi)道彼此的(de)深意。周莉亞說：“我們很幸運，能遇到彼此，三(san)觀(guan)一(yi)(yi)致，藝(yi)術理念和(he)追求(qiu)都相似，能和(he)最(zui)要好的(de)朋友一(yi)(yi)同做著(zhu)最(zui)熱愛(ai)的(de)事業，扶持著(zhu)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)走向最(zui)終的(de)理想和(he)目標。每一(yi)(yi)天都很值得(de)。”

“共振”

在眾人的印象(xiang)中，很多文藝(yi)作(zuo)品(pin)都面臨著“叫好不叫座”的困境，“藝(yi)術品(pin)”與“工業品(pin)”的二元對立，似乎是文化產業的永恒迷思(si)。內容(rong)創作(zuo)者們總在一(yi)條搖晃的鋼(gang)絲上行走，一(yi)端是自我(wo)表達，另一(yi)端是市場(chang)回(hui)響。

“舞壇雙(shuang)子星”的(de)(de)實踐，提供了一個(ge)頗具啟(qi)發性的(de)(de)樣本：在現實題材創作上(shang)，完成(cheng)符合(he)舞劇特點的(de)(de)敘(xu)(xu)事任務(wu)，以及解決舞蹈抒情與戲劇性敘(xu)(xu)事之間(jian)的(de)(de)關系；把中華(hua)美(mei)學精神和當代審美(mei)追求結合(he)起來，用藝術(shu)形象(xiang)激活中華(hua)文(wen)化(hua)生命力，完成(cheng)作品和市場的(de)(de)“共振”。

《永不消逝的電波》劇照 圖片來源：中國東方演藝集團

作品的“出(chu)圈(quan)”來之(zhi)不(bu)易。根據中國(guo)演(yan)出(chu)行業協會(hui)的數據，2025年上半年，劇場類(lei)演(yan)出(chu)貢(gong)獻了超54億元的票房，舞劇所屬的歌舞類(lei)票房占比僅為10%，市場規(gui)模并(bing)不(bu)大。

不(bu)過，其中提到(dao)“精(jing)品(pin)舞劇持續引領市(shi)場(chang)”。這句話的(de)(de)潛(qian)臺(tai)詞，是觀眾用腳投票(piao)的(de)(de)結(jie)果——市(shi)場(chang)缺的(de)(de)或許不(bu)是消費(fei)力，而是能真(zhen)正打動人心的(de)(de)“頭部內容”。

圖片來源：中國演出行業協會

毫無疑問(wen)，“舞(wu)壇雙子星”的(de)(de)作品是這個市場最為渴求(qiu)的(de)(de)“頭部(bu)內(nei)容”。其(qi)作品呈現的(de)(de)極致東方美學、細(xi)膩情感和詩意敘事(shi)，精(jing)準地切中當下劇場演出的(de)(de)核心消費群，滿足了人們的(de)(de)精(jing)神與(yu)審(shen)美訴求(qiu)。

在一定程(cheng)度上，以《只此青綠》為(wei)例的“頭部內(nei)容(rong)”也正拓展其IP勢能。

2024年國慶檔，在幾乎沒(mei)有對白(bai)的(de)情況(kuang)下，同名藝(yi)術電影入市，最(zui)終(zhong)收獲5000萬(wan)票房與(yu)高口碑(bei)。兩位導(dao)演坦言，這次跨界如同“賭博”，因為“世(shi)界范圍內，你會發現你找不到對標的(de)影片”。

電影(ying)《只此青綠》以更大眾化的媒(mei)介方式，將舞劇(ju)的文(wen)化魅(mei)力(li)(li)，從一(yi)二線城市的劇(ju)院，輻射到了下沉市場，完成了一(yi)次(ci)文(wen)化影(ying)響力(li)(li)的擴圈。

圖片來源：豆瓣

這僅僅是個開始，如《只(zhi)此(ci)青綠》交(jiao)響樂會(hui)的(de)推出(chu)、文(wen)旅演藝項目的(de)籌(chou)劃(hua)，都標(biao)志(zhi)著它(ta)正(zheng)從(cong)一(yi)部“爆款舞劇(ju)”，蛻變為一(yi)個擁有多(duo)元(yuan)形態、可持續開發的(de)“文(wen)化資產包”。

將(jiang)一個成(cheng)功的藝術IP進行商業層面的多元化(hua)開發，這本(ben)就是文化(hua)產業成(cheng)熟的運(yun)作邏輯。這種戰略延伸，恰(qia)恰(qia)建立在這部作品本(ben)身所累(lei)積(ji)的深厚文化(hua)資本(ben)之上。

“舞(wu)壇雙子星(xing)”的(de)(de)(de)實踐再(zai)次(ci)為我們講述了那(nei)個樸素的(de)(de)(de)道(dao)理：當創作者以(yi)極致的(de)(de)(de)真誠與審美去對(dui)待作品(pin)時，它(ta)所創造(zao)的(de)(de)(de)價值(zhi)，才是最堅實的(de)(de)(de)商業護城河。