每經(jing)記者｜宋(song)美璐(lu)    每經(jing)編輯｜梁梟    

1月7日，任賢齊(qi)2023逍遙(yao)游線上演唱會落(luo)幕，成(cheng)為TME live2023年首場刷屏的(de)線上演唱會。

圖片來源：騰訊音(yin)樂供圖

過去一年，抖(dou)音、快手等短視(shi)頻平(ping)臺賽道發力(li)，平(ping)臺和藝人相互借(jie)力(li)，創(chuang)造了一場(chang)又一場(chang)的(de)現象(xiang)級演出。我們(men)因周杰倫、孫燕姿的(de)回憶殺流淚，和著崔健、痛癢樂隊(dui)的(de)鼓點在屏幕前搖(yao)擺，我們(men)曾在元(yuan)宇宙空間里找到(dao)觀演的(de)“上帝視(shi)角(jiao)”，也看到(dao)小(xiao)眾的(de)黃梅戲、話劇、舞劇走出愛好者的(de)圈子(zi)，傳播給了更多(duo)的(de)觀眾。

三(san)年來，人們似(si)乎漸(jian)漸(jian)習慣(guan)了線(xian)上(shang)看(kan)演出(chu)。元宇宙、XR技(ji)術在(zai)線(xian)上(shang)成熟(shu)應用(yong)，定制化內容增(zeng)加(jia)。線(xian)上(shang)觀演不再是疫(yi)情下的無奈之(zhi)舉，那些(xie)“演出(chu)就要看(kan)現(xian)場(chang)”“線(xian)上(shang)有什么意思(si)”的評價已經鮮(xian)少(shao)出(chu)現(xian)，苦(ku)澀的味道漸(jian)漸(jian)消(xiao)散，一場(chang)場(chang)期待仍舊留存，像曾(ceng)經期待線(xian)下那般。

不過，2023年(nian)伊始，線(xian)下演出已經呈(cheng)現一片(pian)向好之勢，Livehouse、話劇、演唱會(hui)(hui)等集(ji)中官宣，線(xian)上(shang)演出會(hui)(hui)重歸沉(chen)寂嗎(ma)？每日(ri)經濟新聞就此(ci)采訪平臺、頭部(bu)演藝公司的負(fu)責人以及行(xing)業協(xie)會(hui)(hui)的專(zhuan)家。他們一致認為，技術(shu)是今后線(xian)上(shang)演出能否持續(xu)吸引觀眾的關鍵。

平臺、藝人相互借力，創造現象級演出

回(hui)顧2022年的(de)線(xian)上(shang)演(yan)出，“回(hui)憶殺”滾滾而來(lai)。4月張國榮(rong)，5月周杰倫(lun)、羅大佑，9月劉(liu)德華，11月鹿晗和周杰倫(lun)隔空打擂(lei)……各代頂流(liu)歌手(shou)帶(dai)著“回(hui)憶殺”的(de)利刃，刺破線(xian)上(shang)演(yan)出的(de)天(tian)花板，刷屏現象(xiang)級演(yan)出頻(pin)頻(pin)上(shang)演(yan)。

《每(mei)日經濟新聞》記者觀察到，越來越多的頭(tou)(tou)部藝人開啟了個人線上(shang)演出，而頭(tou)(tou)部藝人演出也成為平(ping)臺(tai)的引流工具。平(ping)臺(tai)間的競(jing)爭，尤其對于頭(tou)(tou)部藝人的競(jing)爭進入(ru)白熱(re)化，羅(luo)大佑VS孫燕姿、周(zhou)杰倫VS鹿(lu)晗，隔空打(da)擂的情況時(shi)有發生。

“互(hu)聯網平臺爭奪的(de)是注意(yi)力，并不在意(yi)某一個項目能帶(dai)來多(duo)大的(de)經濟(ji)效益，所以會(hui)更歡迎免費的(de)東西，也(ye)(ye)更關注流量(liang)高(gao)的(de)頭(tou)部藝(yi)(yi)人(ren)”，中(zhong)(zhong)國演出(chu)行業協會(hui)副會(hui)長(chang)兼秘書長(chang)潘燕分析，“但這種模式(shi)不是可持續的(de)，頭(tou)部藝(yi)(yi)人(ren)是有限的(de)，重復的(de)內(nei)容(rong)也(ye)(ye)會(hui)造成(cheng)審(shen)美疲勞，真(zhen)正能夠持久撐起平臺內(nei)容(rong)的(de)可能還是在尋找(zhao)機會(hui)的(de)許許多(duo)多(duo)的(de)中(zhong)(zhong)尾部藝(yi)(yi)人(ren)。”

北京(jing)迷笛音(yin)樂傳(chuan)媒CEO尹(yin)龍也(ye)呼吁更(geng)(geng)多的中尾部職(zhi)業音(yin)樂人投入到直(zhi)播(bo)里面去(qu)。“哪怕只是彈(dan)著琴和大家聊一(yi)聊，可(ke)能就能吸引更(geng)(geng)多的粉(fen)絲(si)去(qu)看線(xian)(xian)下演出(chu)，這樣才能線(xian)(xian)上線(xian)(xian)下相互促進。”

中(zhong)國傳媒大學張豐艷工(gong)作組主持編寫的(de)《2021中(zhong)國音(yin)樂(le)人報告》調查顯示(shi)，2021年有(you)38.33%的(de)音(yin)樂(le)人進(jin)行過(guo)音(yin)樂(le)類直播。在音(yin)樂(le)人沒有(you)選(xuan)擇做音(yin)樂(le)直播的(de)原因中(zhong)，“時間(jian)精(jing)力(li)不充足(zu)”和(he)“過(guo)度娛樂(le)化，不具備音(yin)樂(le)的(de)專業性”仍然(ran)是兩(liang)大主要原因。

平(ping)(ping)(ping)臺端看，2020年(nian)(nian)，參(can)與線(xian)上(shang)演出的(de)(de)平(ping)(ping)(ping)臺還集中在網易云、騰訊音(yin)樂等音(yin)樂平(ping)(ping)(ping)臺。2022年(nian)(nian)，短視頻(pin)平(ping)(ping)(ping)臺加入競爭，快手依靠(kao)頂流周(zhou)杰倫(lun)刷足了存在感。抖音(yin)則通過五月(yue)天(tian)、孫燕姿(zi)等站穩了腳跟(gen)。背(bei)靠(kao)騰訊的(de)(de)視頻(pin)號也不(bu)示弱，利用強社(she)交(jiao)的(de)(de)屬性，依靠(kao)張(zhang)國榮、周(zhou)杰倫(lun)重(zhong)映演唱會接連(lian)拿到刷屏(ping)級(ji)熱(re)度。騰訊音(yin)樂（HK01698，股價33.9港元，市值1164億港元）則靠(kao)著多年(nian)(nian)的(de)(de)積累持續發(fa)力，2022年(nian)(nian)第三季度舉行共32場線(xian)上(shang)線(xian)下演出活動。

隨著線上演出進入冷(leng)靜(jing)期，平臺也在探索更健(jian)康(kang)的增(zeng)長方式。抖(dou)音相關負責人(ren)回復記(ji)者稱：“線上演出在選(xuan)擇藝人(ren)時沒(mei)有局限性，主(zhu)要(yao)還是從‘用戶希(xi)(xi)望(wang)看(kan)到什么(me)(me)樣的內容(rong)(rong)’和‘藝人(ren)能(neng)創(chuang)造什么(me)(me)樣的內容(rong)(rong)’出發，來(lai)考量目標藝人(ren)，也會(hui)不斷地(di)嘗試(shi)不同(tong)的藝人(ren)陣容(rong)(rong)、內容(rong)(rong)搭配(pei)和產品玩法(fa)，希(xi)(xi)望(wang)每一(yi)場都能(neng)給(gei)觀眾帶(dai)來(lai)更好、更新的體驗。”

此外，演出(chu)形式也(ye)呈現多樣化(hua)，唱(chang)聊、幕后直(zhi)播、實時互動、虛擬(ni)演出(chu)等針(zhen)對線上演出(chu)的定(ding)制化(hua)內(nei)容出(chu)現。“一定(ding)是定(ding)制化(hua)的東西才能體(ti)現線上演出(chu)的價值，2022年雖(sui)然不少(shao)重(zhong)映的效果也(ye)不錯，但這不代表大家的需(xu)求，是觀眾在特(te)殊情況(kuang)下的選擇。”摩登天空副總裁張翀碩表示。

五(wu)月(yue)天《諾亞方舟十周年特(te)別版》跨年演唱會就采取了線上專供的(de)(de)形式。據相信音樂(le)介紹，“此(ci)次演唱會是耗時8個(ge)月(yue)，1.5億新(xin)臺(tai)幣打造宛如(ru)電影《奇異(yi)博士》般(ban)的(de)(de)視覺效果，此(ci)次直播(bo)在(zai)抖音收獲了1.9億人次的(de)(de)觀看次數。”

線上專屬定制化內容增加，線上直播成為文化演出“第二舞臺”

“劇(ju)組(zu)人也來了(le)，臺也搭了(le)，最(zui)終決(jue)定(ding)(ding)今(jin)天(tian)晚上7:30線上直播，門票1元。”2022年7月，一條文案在四川人的朋友圈流傳。舞劇(ju)《醒(xing)·獅》又(you)延期(qi)(qi)了(le)，這已經是成都場(chang)的第三次延期(qi)(qi)。多次聯排準備后，創演團隊(dui)決(jue)定(ding)(ding)推出(chu)“云端劇(ju)場(chang)”。

出乎意料(liao)的是，這場(chang)“迫(po)于無奈”的直播當天的觀演(yan)(yan)人(ren)次超過300萬(wan)人(ren)，微博熱(re)搜最高第七(qi)位，成功出圈，成為演(yan)(yan)藝行業2022年的現象級事件。

潘(pan)燕表示(shi)，相比演(yan)(yan)唱(chang)會，2022年更值得注意的是，許多劇目類(lei)線上演(yan)(yan)出也取得了很好的效果。“雖然流(liu)行音(yin)樂演(yan)(yan)唱(chang)會的關(guan)注度更高(gao)，但線上演(yan)(yan)出的進步(bu)不應只局限在演(yan)(yan)唱(chang)會和流(liu)行音(yin)樂。”

11月8日(ri)，抖音發布《2022抖音演(yan)藝(yi)(yi)直(zhi)(zhi)播(bo)數據報告》。報告顯示，過去一年，包括戲(xi)曲、樂(le)器、舞蹈(dao)、話(hua)劇(ju)等藝(yi)(yi)術門類(lei)在(zai)內的演(yan)藝(yi)(yi)類(lei)直(zhi)(zhi)播(bo)在(zai)抖音開播(bo)超(chao)過3200萬場，場均(jun)觀眾(zhong)超(chao)過3900人(ren)次(ci)。

2022年(nian)5月(yue)，國家大(da)劇(ju)院舉(ju)辦了線(xian)上(shang)系列(lie)演出兩周(zhou)年(nian)演出活動。兩年(nian)間，國家大(da)劇(ju)院線(xian)上(shang)共有121場(chang)制作播出，累計(ji)超過(guo)12000分鐘(zhong)的視(shi)頻節目，包括音樂會、歌劇(ju)、舞(wu)蹈、話劇(ju)、戲曲(qu)、舞(wu)臺(tai)藝術(shu)電(dian)影(ying)等多藝術(shu)門類，全網(wang)總點擊量(liang)累計(ji)超過(guo)34億次。

2022年6月，北京人(ren)民藝術(shu)劇院在70周(zhou)年紀念(nian)日推出經典劇目《茶(cha)館》的線(xian)上版。據統計，當晚通過(guo)網(wang)絡平臺觀(guan)看直(zhi)播的觀(guan)眾達5000萬人(ren)次。

不同于(yu)兩年前(qian)的“權宜之計”，如今的線上直播正在成為文化演(yan)出行業的“第(di)二舞臺”，為演(yan)藝事業帶來新增量。

潘燕認為，如今線上(shang)演(yan)出定制化的(de)(de)(de)趨勢對劇(ju)(ju)目(mu)(mu)類演(yan)出來說非常(chang)重要。“流行(xing)音(yin)樂演(yan)唱會(hui)，靠(kao)得更多的(de)(de)(de)是(shi)歌手或(huo)音(yin)樂的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)力，轉線上(shang)相對更容易。但劇(ju)(ju)目(mu)(mu)類演(yan)出，無論(lun)劇(ju)(ju)情節(jie)奏還是(shi)演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)都是(shi)更適(shi)宜于在劇(ju)(ju)場線下(xia)觀(guan)演(yan)的(de)(de)(de)，如果只是(shi)簡單(dan)拍攝就照搬到線上(shang)，情感(gan)傳遞和藝術表(biao)達會(hui)大打折扣，沒有沉浸式的(de)(de)(de)體驗，沒有影(ying)像化的(de)(de)(de)再創作，很(hen)難抓(zhua)住屏(ping)幕(mu)前(qian)的(de)(de)(de)觀(guan)眾。”

以中(zhong)國歌劇(ju)舞劇(ju)院舞劇(ju)團業(ye)務(wu)考核展示(shi)《舞上(shang)春》為例(li)。2021年，《舞上(shang)春》開啟線(xian)上(shang)演出(chu)，雖然(ran)進行了很多科技嘗試，但(dan)本質上(shang)仍然(ran)是線(xian)下搬運(yun)，當時(shi)的實際傳播和呈現效果未能出(chu)圈。

2022年，《舞(wu)上(shang)(shang)春》升級(ji)制作，在(zai)線(xian)上(shang)(shang)版(ban)本的拍攝中嘗試了(le)接近電影(ying)語言方(fang)式的鏡(jing)頭(tou)手(shou)段(duan)，自3月(yue)就開始(shi)籌(chou)備，于11月(yue)17日以付費(fei)點(dian)播的模式在(zai)騰(teng)訊視(shi)頻(pin)、優酷視(shi)頻(pin)、嗶(bi)哩嗶(bi)哩等七大平臺(tai)同步(bu)上(shang)(shang)線(xian)。除此之外(wai)，還配合流媒體傳播特性，邀請頂尖舞(wu)者陪看暢聊活動，同時邀請演員和主創人員召開了(le)線(xian)上(shang)(shang)見面會，最終成(cheng)功實現破(po)圈。

2022年《舞上春(chun)》線(xian)上演出(chu) 圖片來源：視頻截圖

據中國(guo)歌(ge)劇舞劇院統計(ji)，2022年，《舞上(shang)春》三場(chang)線(xian)下巡演總票房收入為(wei)136萬元，11月(yue)底線(xian)上(shang)演播及數字藏品銷售(shou)20余萬元，全(quan)網(wang)曝光量過億。

除了國有機構，很多民營(ying)藝(yi)術團(tuan)、傳(chuan)統藝(yi)術家也(ye)主動走進直(zhi)播間，開啟線(xian)上演出(chu)，甚至線(xian)上演出(chu)已經成(cheng)為部分藝(yi)人的主要(yao)收(shou)入來源。

“從量級(ji)上來看，幾萬、十(shi)幾萬粉絲，幾萬收入可能(neng)很少。但具體到本就(jiu)收入不多(duo)的藝(yi)(yi)術家、藝(yi)(yi)術團(tuan)，這些就(jiu)是(shi)一筆(bi)可觀(guan)(guan)(guan)的收入增長”，潘燕(yan)解(jie)釋(shi)，“有些藝(yi)(yi)術團(tuan)沒(mei)開線(xian)上時，只有當地老戲(xi)迷或者(zhe)以社區惠民(min)項目吸引人來觀(guan)(guan)(guan)看，但通過線(xian)上可以覆蓋線(xian)下群(qun)體，吸引新觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)。”

線上演出仍做著流量生意，觀演需求正由剛需轉向娛樂消遣

據北(bei)京市(shi)文旅局(ju)數據，2023年(nian)元旦假期，線(xian)下演(yan)出場次基本已(yi)經恢(hui)復到2019年(nian)同期水平，全(quan)市(shi)75個劇場舉辦(ban)線(xian)下營(ying)業(ye)性演(yan)出共計91臺303場，吸(xi)引觀眾5.7萬(wan)(wan)人次，票房收(shou)入849.3萬(wan)(wan)元。

那么(me)，線下演(yan)出是(shi)否會影響線上演(yan)出的發展？多位從(cong)業者均表示，兩(liang)者不沖突，內容方可以同(tong)時(shi)提(ti)供兩(liang)種(zhong)內容，關鍵(jian)在(zai)于用(yong)戶是(shi)否買單。

如今，線上演(yan)出仍然做著流(liu)量生意，大(da)多靠贊助費(fei)覆蓋成本(ben)，以免(mian)費(fei)吸引C端用戶流(liu)量。

摩登天(tian)空是(shi)最(zui)早嘗試線上演出的一批。2020年(nian)2月(yue)(yue)4日就和B站合作(zuo)推出了“宅草(cao)莓不是(shi)音(yin)樂(le)節”，當年(nian)2月(yue)(yue)22日立刻(ke)又開始第二季，聯合今(jin)日頭條和西瓜視(shi)頻等平臺(tai)，成功(gong)實現商業化運(yun)作(zuo)。

據張翀碩介(jie)紹，現在音(yin)樂公(gong)司和平(ping)(ping)臺(tai)合作主(zhu)要有(you)兩種(zhong)形態，一(yi)(yi)種(zhong)是平(ping)(ping)臺(tai)主(zhu)動采買(mai)，機構或音(yin)樂公(gong)司授權(quan)給平(ping)(ping)臺(tai)，收取授權(quan)費。另一(yi)(yi)種(zhong)是音(yin)樂公(gong)司和平(ping)(ping)臺(tai)共(gong)同(tong)合作推(tui)動商(shang)業(ye)化(hua)(hua)。“摩(mo)登的大(da)部分(fen)項目(mu)都是先有(you)商(shang)業(ye)化(hua)(hua)再去(qu)立項。你可能(neng)看到我們(men)推(tui)出了(le)8個(ge)節目(mu)，但實際(ji)上(shang)可能(neng)孵化(hua)(hua)了(le)十幾、二十個(ge)，最終能(neng)夠實現商(shang)業(ye)化(hua)(hua)落(luo)地的是8個(ge)，其他的可能(neng)就(jiu)流產了(le)。”

隨著線(xian)下演(yan)出恢(hui)復，張翀(chong)碩(shuo)認為(wei)：“線(xian)上演(yan)出將向‘視頻節目(mu)化(hua)’轉變，用(yong)戶需(xu)求也會從居家時期線(xian)上參與、付費觀演(yan)的剛性需(xu)求向觀看長視頻內容的娛樂(le)消遣(qian)需(xu)求轉化(hua)。但在長視頻的內容中，相對影視劇綜等用(yong)戶群體更大的類目(mu)，‘演(yan)出類的視頻內容’競爭(zheng)力略顯(xian)不(bu)足(zu)。”

“線(xian)上演出如(ru)果只(zhi)是單純地放(fang)一(yi)個回放(fang)或者是直播(bo)，還是有局限性的(de)(de)”，尹龍說(shuo)道，“未來只(zhi)有利用技術提(ti)升線(xian)上演出的(de)(de)感官體(ti)驗，才(cai)有可能有更(geng)多(duo)的(de)(de)付費演出。否則沒(mei)有頂流很難向C端(duan)付費，這(zhe)其實是一(yi)個不太健康的(de)(de)商業模式。”

據潘(pan)燕預(yu)測(ce)，接(jie)下(xia)來線(xian)下(xia)演出恢復正常后，大家放(fang)在線(xian)上的(de)精力就會(hui)減少，因此線(xian)上一定要去嘗試(shi)新的(de)模(mo)式，嘗試(shi)如(ru)何產生市場價(jia)值(zhi)。“你(ni)不(bu)能(neng)永遠免費，定制化意味(wei)著更(geng)多的(de)投入(ru)，但如(ru)果(guo)不(bu)能(neng)產生市場價(jia)值(zhi)的(de)話，誰來做投入(ru)？”

據悉(xi)，愛奇藝2021年打造的(de)the9“虛(xu)實之城”沉浸式虛(xu)擬演(yan)唱(chang)會(hui)投資成本(ben)過億(yi)，而一場類似于洛天依萬人級(ji)的(de)全(quan)息投影演(yan)唱(chang)會(hui)的(de)成本(ben)也高達(da)千萬元。

圖片來源：愛奇藝

只有創造出“阿凡達世界”，用戶才有真需求

元(yuan)宇宙(zhou)開啟演(yan)(yan)唱會的(de)360度視角觀演(yan)(yan)、XR為線(xian)上演(yan)(yan)出帶(dai)來(lai)沉(chen)浸式(shi)體驗……技術的(de)進步推動了線(xian)上演(yan)(yan)出多(duo)樣化，與此同時，線(xian)上演(yan)(yan)出也成(cheng)為技術的(de)表現(xian)載體。壓著2022年的(de)尾聲，快手宣布成(cheng)為周(zhou)杰倫元(yuan)空間(jian)獨(du)家合作(zuo)伙伴，共(gong)同探索音樂元(yuan)宇宙(zhou)的(de)可(ke)能性；pico推出《李(li)玟“千(qian)禧之境”全(quan)虛擬VR演(yan)(yan)唱會》。

尹龍表示(shi)：“技術(shu)是能夠(gou)改變業態的關鍵，但重點(dian)不是在技術(shu)好壞(huai)，而是在于要(yao)給樂迷新的觀感，讓(rang)樂迷在線上體(ti)驗(yan)到live的魅力。”

要(yao)達到(dao)這一點并不容易。五月天在2023線上跨年演(yan)唱(chang)會中，運用XR（擴展(zhan)現實(shi)(shi)）技術復刻(ke)十(shi)年前的(de)《諾(nuo)(nuo)亞方(fang)舟》演(yan)唱(chang)會，在演(yan)唱(chang)會末尾，諾(nuo)(nuo)亞方(fang)舟從(cong)天而降。事(shi)后(hou)，很(hen)多網友稱(cheng)仿(fang)佛看了場科幻電影，制作(zuo)團隊(dui)“8IDStudio”在微(wei)博分享了幕后(hou)制作(zuo)故(gu)事(shi)稱(cheng)挑戰很(hen)大，“虛實(shi)(shi)之(zhi)間，何時轉換的(de)時間點都要(yao)去對”。

五月天(tian)跨年演唱會運用XR技術呈現“諾亞方舟”從(cong)天(tian)而降(jiang)

圖片來源：視頻截圖

抖音在“復刻”線(xian)下(xia)演出的(de)(de)體驗時做(zuo)了很多嘗試，例如(ru)增加互動(dong)玩(wan)法等(deng)。抖音相(xiang)關負責人(ren)表示，透(tou)過小屏，和(he)(he)觀(guan)眾產生共(gong)鳴其實有先天的(de)(de)局限性，因此也更加關注(zhu)如(ru)何在方(fang)圓之間(jian)把(ba)演出內(nei)容的(de)(de)魅力傳遞出來。“難點主要還(huan)是現(xian)場感，在線(xian)下(xia)觀(guan)眾和(he)(he)藝人(ren)處(chu)于(yu)同一(yi)時空(kong)中，藝人(ren)和(he)(he)觀(guan)眾，觀(guan)眾和(he)(he)觀(guan)眾之間(jian)都會有互動(dong)，有共(gong)鳴。在線(xian)上捧著手機(ji)、看著電視(shi)機(ji)，其實很難達到這樣的(de)(de)一(yi)個狀態。”

尹龍認為，技術之(zhi)外，線上演(yan)出(chu)也對基(ji)礎建設和硬件軟(ruan)件提出(chu)了更高的要求。比如現在擁有VR設備的用(yong)戶仍然較少，這也導致技術內容制作(zuo)出(chu)來缺少可承(cheng)接的用(yong)戶，進而影響線上演(yan)出(chu)和技術的融合。

對(dui)于線上演(yan)出(chu)的(de)技(ji)(ji)術化，行(xing)業均充滿信心。“未來大(da)家不(bu)會(hui)停止對(dui)線上演(yan)出(chu)的(de)探索，可能數量上會(hui)壓(ya)縮(suo)，但形式(shi)會(hui)越來越多(duo)，也會(hui)有更多(duo)的(de)技(ji)(ji)術性嘗試(shi)。”潘(pan)燕說。

抖音相關負責(ze)人對(dui)未來的線(xian)(xian)(xian)上(shang)演(yan)出(chu)作(zuo)了展(zhan)望：一方面，未來線(xian)(xian)(xian)上(shang)和線(xian)(xian)(xian)下(xia)的體驗(yan)(yan)壁壘(lei)會逐漸(jian)消解，借助流(liu)(liu)量(liang)優(you)勢(shi)，演(yan)出(chu)直播間(jian)變(bian)成喜好的交流(liu)(liu)場，有助于觀(guan)眾(zhong)滿足社(she)交需(xu)求。另一方面，線(xian)(xian)(xian)上(shang)演(yan)出(chu)也會演(yan)變(bian)出(chu)自己的特點。首先無(wu)門檻的觀(guan)看體驗(yan)(yan)，隨時(shi)隨地都能融入其中，帶來更多的體驗(yan)(yan)價(jia)值；其次(ci)是(shi)更豐富(fu)的互動環節，讓更多觀(guan)眾(zhong)參與(yu)到一場表演(yan)中來；三(san)是(shi)在(zai)(zai)內容上(shang)可以(yi)創造更多可能性(xing)，VR、AR等(deng)技術革新(xin)，傳統音視頻技術進步(bu)……在(zai)(zai)內容提升上(shang)，線(xian)(xian)(xian)上(shang)將比線(xian)(xian)(xian)下(xia)擁有更多的優(you)勢(shi)。

“未(wei)來(lai)(lai)的(de)線上演出將(jiang)是真正意義的(de)沉浸(jin)式體驗，如同阿(a)凡達對于未(wei)來(lai)(lai)人類的(de)分身(shen)的(de)想象(xiang)一(yi)樣，是一(yi)種跨時空、超現(xian)實(shi)(shi)的(de)在(zai)現(xian)實(shi)(shi)生活中無法體會的(de)體驗。到那時，這樣的(de)線上演出將(jiang)成(cheng)為用(yong)戶的(de)剛需”，張翀碩說，“我(wo)堅信未(wei)來(lai)(lai)人類一(yi)定會有一(yi)個鏡(jing)(jing)像世(shi)界，我(wo)們現(xian)在(zai)要(yao)做(zuo)的(de)就是積累(lei)，去創(chuang)造鏡(jing)(jing)像世(shi)界里面的(de)數(shu)字資產。”

目前(qian)來看(kan)，已經步入賽道的平臺和(he)公司肯定不會輕易放棄，但(dan)線上(shang)演出(chu)天花板(ban)的高度還要看(kan)技術的應(ying)用情況。如果線上(shang)演出(chu)能實現完(wan)全(quan)不同的觀(guan)感，或許也能創造一個新世界(jie)。

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