每經記者(zhe)｜孔澤思    每經編輯｜陳俊杰    ;

首(shou)屆中國電視劇制作產業大會(hui)(hui)暨第十(shi)屆中國（深圳(zhen)）國際(ji)電視劇節目(mu)交易會(hui)(hui)正在深圳(zhen)如(ru)火如(ru)荼進行(xing)。2月21日，大會(hui)(hui)中最受矚目(mu)的一場產業專題(ti)對(dui)話“短(duan)視頻時(shi)代(dai)，長(chang)劇如(ru)何生存”金(jin)句頻出，引起行(xing)業關注。

“為什(shen)么(me)(me)微(wei)短(duan)劇(ju)這么(me)(me)好(hao)看，因為是(shi)我們(men)(men)把中老年(nian)人(ren)市場(chang)放(fang)棄了。快餐有(you)快餐的優點(dian)，如果(guo)我們(men)(men)長(chang)視(shi)頻做得好(hao)看，他們(men)(men)也會吃的。”在(zai)這場(chang)編劇(ju)論(lun)壇(tan)上(shang)，編劇(ju)與(yu)制片(pian)人(ren)激烈討論(lun)，掀起了劇(ju)集產業(ye)的“長(chang)短(duan)之爭”，多位行業(ye)人(ren)士看來(lai)，僅“以長(chang)短(duan)論(lun)英雄”可能是(shi)偽命題。

《每(mei)日(ri)經濟新聞》記者在(zai)會場了(le)解到，近年票房(fang)火熱的6部春節檔電影，平(ping)均時長(chang)達到137分鐘。中(zhong)制協編工委主任、著(zhu)名編劇(ju)汪海林(lin)表示，觀眾(zhong)棄劇(ju)并非(fei)因(yin)為(wei)“長(chang)”，而是(shi)因(yin)為(wei)“臭”，他(ta)直(zhi)指內容質量(liang)才是(shi)生存根基。

論壇(tan)現場 主辦方供圖

觀眾棄劇，問題癥結不在長短

記者注意到，在專題(ti)對話論(lun)壇上，編(bian)劇與制片方共同撕開(kai)了“長短之爭”的(de)偽命題(ti)面紗。汪海林以春(chun)節(jie)檔(dang)(dang)電(dian)影數(shu)據為例表(biao)示，春(chun)節(jie)檔(dang)(dang)票(piao)房冠(guan)軍《熱辣(la)滾燙》129分鐘(zhong)，《滿江紅(hong)》159分鐘(zhong)，6部春(chun)節(jie)檔(dang)(dang)電(dian)影平均時(shi)長達137分鐘(zhong)，證(zheng)明觀眾并未(wei)因“長”失(shi)去(qu)耐(nai)心。他犀利(li)指出當前(qian)創作痼疾：“有些項目采(cai)用大IP+小鮮肉的(de)模式，但(dan)故事淺薄(bo)、題(ti)材(cai)重復，拍(pai)成3集(ji)也(ye)沒(mei)人看。”

《我是(shi)(shi)刑警》《大江東去》編劇徐(xu)萌(meng)秉持著同樣觀點，電視劇初誕(dan)生就是(shi)(shi)5至8集(ji)短劇，是(shi)(shi)創(chuang)作者敘事能力增強而(er)逐漸變長(chang)(chang)、容(rong)(rong)納更多體量，才發展到40集(ji)長(chang)(chang)劇，“現在(zai)觀眾不(bu)是(shi)(shi)嫌劇太長(chang)(chang)，而(er)是(shi)(shi)嫌內容(rong)(rong)不(bu)好看”。

實際上(shang)，觀眾(zhong)對好(hao)內容(rong)的追(zhui)求(qiu)從未改變(bian)，市場反饋與(yu)創作規律均(jun)驗證，觀眾(zhong)由(you)長(chang)電視劇(ju)轉向短劇(ju)，核心矛(mao)盾在于優質內容(rong)供(gong)給不足。

中制協編工委(wei)副主任(ren)、著(zhu)名編劇(ju)余飛指出了行(xing)業(ye)積累的斷層(ceng)：“傳(chuan)統編劇(ju)經驗未(wei)被總結(jie)成行(xing)業(ye)的‘文化遺產(chan)’和‘操(cao)作手(shou)冊(ce)’，平臺(tai)又急于用(yong)資本(ben)包裝(zhuang)新概(gai)念，結(jie)果IP泡沫(mo)、數據造假(jia)、微短劇(ju)行(xing)業(ye)亂(luan)象層(ceng)出不(bu)窮。”

中制協副會長兼青工委主任、著(zhu)名制片(pian)人(ren)、編(bian)劇白(bai)一驄揭露短(duan)劇行(xing)業(ye)亂象稱：“微短(duan)劇編(bian)劇按(an)公式套(tao)路寫(xie)，長劇片(pian)名是(shi)(shi)《山花爛漫時(shi)》，短(duan)劇卻都是(shi)(shi)《當山花爛漫時(shi)霸道總裁來到我身邊(bian)》。”他(ta)對(dui)某些公司的荒(huang)誕(dan)操(cao)作表示：“每天翻查短(duan)劇排行(xing)榜(bang)前三(san)名的劇本，翻拍靠投流賺錢——這和(he)詐騙有(you)何(he)區別？”

著名編劇汪海林 主辦方(fang)供圖

AI技術沖擊，編劇仍需秉持長期主義

影視行(xing)(xing)業永(yong)遠有風口，在行(xing)(xing)業劇變(bian)之時，多位編劇表達了對(dui)“長期主義”的看重(zhong)。

對于各大平臺重(zhong)點(dian)布局(ju)短(duan)篇(pian)劇集的(de)舉措(cuo)，電(dian)視劇《辣媽正傳》《我(wo)的(de)前半生》《繁花》編(bian)劇秦雯從創作規律層(ceng)面舉例(li)分(fen)析：長篇(pian)小(xiao)說中人(ren)物塑(su)造最重(zhong)要，要給讀者(zhe)一(yi)種(zhong)陪伴感；短(duan)篇(pian)小(xiao)說人(ren)物和謀篇(pian)布局(ju)的(de)結構同(tong)樣(yang)重(zhong)要，這兩者(zhe)很(hen)難共存(cun)。編(bian)劇也一(yi)樣(yang)，長短(duan)兩種(zhong)格(ge)式(shi)的(de)創作側(ce)重(zhong)點(dian)有很(hen)大不同(tong)。

論壇(tan)現場，《山花(hua)爛漫時(shi)》《歡樂(le)頌》編(bian)劇袁子彈(dan)表示，《山花(hua)爛漫時(shi)》也只有(you)(you)(you)23集，但重(zhong)點并不在篇(pian)幅長短，而在于作品(pin)有(you)(you)(you)沒有(you)(you)(you)留(liu)下真正的(de)(de)藝術價值。同時(shi)，編(bian)劇有(you)(you)(you)自己生(sheng)存的(de)(de)土(tu)壤(rang)和自己擅長表達(da)的(de)(de)領域，創作的(de)(de)本質是對生(sheng)活的(de)(de)觀察與表達(da)，不應該拘泥于形式，絕對不能被流行裹挾(xie)。她希望大家(jia)可以給(gei)到編(bian)劇堅持“長期主義(yi)”的(de)(de)空(kong)間(jian)，“餃子導演(yan)很難(nan)得(de)，但我(wo)認(ren)為王長田老板更難(nan)得(de)”。

而(er)在快(kuai)節(jie)奏、高(gao)流(liu)量(liang)要求(qiu)的時(shi)代，AI技術涌入編劇行業(ye)，生成式AI對(dui)行業(ye)影響幾何？

白一(yi)驄對(dui)行(xing)業使用AI的現(xian)狀(zhuang)表示，“當番茄+豆包+即夢一(yi)鍵生(sheng)成視(shi)頻，觀眾自選(xuan)演員、畫風定(ding)制內(nei)容時，我們行(xing)業就完蛋(dan)了。”他坦(tan)言(yan)，自己也會開著AI模型輔助寫(xie)劇本，但取代編劇的不是AI，而是觀眾手中的選(xuan)擇權。

汪(wang)海林則表示：“AI測試(shi)顯示，它取代不(bu)了最(zui)好的和最(zui)差的編劇。我正收(shou)集爛(lan)劇本，想寫一個‘編劇為不(bu)被取代故(gu)意擺爛(lan)’的故(gu)事——連(lian)爛(lan)都(dou)爛(lan)不(bu)過機器，才(cai)是悲劇。”